戏剧从小孩子管理学到孩子戏剧

从小孩子管管理学到少年小孩子戏剧

时间:二零一八年0四月0二日来自:《中中原人民共和国艺术报》小编:乔燕冰

  从儿童历史学到小孩子戏剧

  ——中、英、澳3国剧小说家共同探究小孩子戏剧的改编艺术

戏剧 1

第7届中中原人民共和国娃娃戏剧节参加演出小说,澳洲阿雷纳剧团《太阳大姨月球大叔》剧照

第8届中华人民共和国小孩子戏剧节开幕大戏,冯俐出品人,改编自曹文轩同名随笔的炎黄儿童艺术儿童剧《山羊不吃天堂草》

第一届中夏族民共和国立小学朋友戏剧节United Kingdom参加演出文章《奇趣四个人乐队》剧照

  “迫在眉睫想提议1个主题素材,在我们国家,编剧和监制在戏剧创作历程中日常会并发难点,发行人会尤其重申剧本的经济学性,不能够破,但是未有2个编剧没受到过出品人要改剧本的,在大不列颠及北爱尔兰联合王国和澳洲有未有这么的动静?假如遭受那种情景,你们是站在编剧的立足点?依旧发行人的立场?”目前在中国福利会儿艺剧院设立的国际小孩子青少年戏剧组织(ASSITEJ)艺术大会的一场论坛中,嘉宾一停止发言,中国福利会儿艺剧院司长尹晓东就不绝如缕起身如是提问。也许那已是恒久干扰她,乃至是麻烦戏剧界的三个老难题,因为经济学与戏剧之间既有天赋的共通性,也存留无形的拦Land Rover之墙,那就为农学文章的戏曲改编提议了永世的挑衅,那亦是本次论坛以“从小孩子法学到小朋友戏剧”为宗旨,聚集儿童戏剧的改编艺术这一命题的原由所在。而经过深入创作施行,中、英、澳3国剧作家对此各有认识。

  改什么:要是二个旧事是特意给男女看的,表达它不是好传说

  怎么着选拔适合改编的法学小说,那活脱脱是水到渠成改编的底子。ASSITEJ国际共容艺术专业互连网参谋长、United Kingdom出品人、发行人维基·Ayr兰介绍,无论是自身改编,照旧找此外出品人,在全数经过开端时她必须要找到她以为会中标的、有持久影响的编慕与著述,并且让男女既能收获知识也能收获感动。小说的传说性要很强,剧中人物要1贰分有意思,还非得能用戏剧的两样媒介表明出来。举例《地板下的小丑》《小熊维尼的房屋》《秘密花园》《Anne日记》等非凡传说,尤其是她改编的《Anne日记》全新版戏剧已在世界巡演中获卓越。维基表露他们有1个少年儿童委员会,其选用小说的观点会产生他选用改编辑创作作的重大参照因素。“小编也不时会找有关年龄段的孩子精通他们欣赏什么样书、影视剧以及戏剧中的成分,驾驭她们对人生的思维等,通过交换作者写作出了壹部分职业生涯中最佳的文章。”

  “大家的班子有诸如此类的一句话,假设1个逸事是专程给子女看的,那表明它不是3个好故事。当我们得到二个作品想要改编时,应当主要惦念背后的缘由,即一定要不断问自个儿如此的难题:大家怎么要把那本书改编成戏曲,搬上舞台?在那些进程中,哪些因素会错过?它能或不能被全部改编?”对于接纳管管理学文章,澳大雷克雅未克(Australia)Barking
geck剧团主管、推行制作人、制片人、编剧Hellen·赫里Stowe夫斯基认为好典故应是着力考虑因素。同时她感觉真正的好小说,文学性上就决定了改制片人作的品质和改编潜质。“高水平的小孩子法学创作,闪耀着智慧之光、心灵之光和特性之光,其有趣的事会在多个满载想象的世界中,人物都以区别日常、令人古怪和可辨识的,而且还无法更换。同时保险孩子能丰裕到场进去。”

  中国儿童艺术一级发行人杜邨曾以越发手法大胆将《香水之都圣母院》《悲惨世界》等出色教育学小说改编成小孩子剧,并赢得孩子喜欢和产业界承认。以此为例,杜邨以为除了采用能够儿童剧农学进行改编,从成人化的管教育学文章中寻觅孩子戏剧成分也应改为主要路子。他建议,未来的毛孩(Xu)子与往年年间大差异了,由于电子技能、数码技巧、通信及网络的升华,他们的感知度、接受度已经不可同日而语,另一方面,中华夏族民共和国小孩子剧经过了90年左右早就进化到了1个针锋相对成熟期,在如此贰个一代,大家有要求在小孩子剧的题目上和舞台表现花招上进展一些开始展览和研商。个中从成人化的医学小说中去探索孩子戏剧成分,也是对小孩剧主题素材拓展的壹种尝试。西方在近代有《罗布in汉》等向孩子传递准确价值观的故事读物,其实也是从成年人的经济学小说里提炼出来的。

  改编乱象:在U.S.A.影视行当有种趋势,已经稳步溜进了笔者们的小孩子剧院

  美利坚联邦合众国专家Bruno曾提议:“大很多儿童如今看看的童话传说,都以透过美化和简化的版本,那样的本子限制了它们的意义,使它们失去了原本更深刻的基本点含意。乃至沦为毫无观念内容的娱乐品。”在此基础上,中国福利会儿艺剧院副省长、剧写作大师、作家冯俐乃至认为,仅是陷入娱乐品还不是最差的,弄倒霉它们会招致对子女幼小心灵的摧残。看看有些许区别版本的《白雪公主》的演艺中,坏毒后的进场吓哭过些微子女就精晓了。这是值得儿童戏戏改编者高度注重、深入钻研的主题材料。由此,冯俐直指当下小孩子戏改编中的难题。

  在冯俐看来,近期中华娃娃戏剧舞台上,对今世的、原创的儿艺学小说改编相对较少,对世界童话和中夏族民共和国守旧故事的改编较多。即使在那之中有过多卓越小说,但也设有选取“源文件”重复性不小的同质化倾向。改编存在繁多难点:一是偷懒性改编。保留传说、主要人物,改造书写格局,将原来的对话和描写,变成台词与舞台提醒。在短小的最初的作品上扩张唱唱跳跳的场合,或对较长的最初的作品进行“物理性”压缩,而尚未进展戏剧性的转化。儿童剧形成了杰出演出的童话朗诵,那样的著述缺乏舞台形象的想像,反而让儿女错过了听传说时或者发生的增加联想。成本了过多倍人力物力的演艺,不及给男女读书的功用越来越好。因而改编须求想象力。2是舍弃文章灵魂的改编。保留传说概略,忽略人物的心坎刻画、开掘,遗弃原来的小说精神价值,破坏文章完整性,令内涵深厚的优异文章沦为单薄的好玩的事。一些改编者以为本身忽略掉了“不根本的东西”,却不知恰恰遗弃了最要紧的内容,由此改编要会选用。三是破坏性改编。一些并目生儿童戏剧规矩以致不明白子女的主要创小编,为追求不一样而过度在改编中“立异”,乃至解构、颠覆,以博取有决定权的成材世界的喝彩或称奇。四是贫乏专门的学问性钻探形成的无价值改编。以《格林童话》为代表的扩散的世界童话,都源于早期的民间文艺和口头理学,都饱含大多历史的、教派的、地域文化的和当下生产力水平以及人与自然的关系等时代印记。当中大多童话在“集体无意识”中,在流传进度中保存下去的遍布人物设计和旧事剧情,往往具备更为助长、暗含着分裂年龄儿童心思的足够和神秘内涵。而广大改编者对幼儿心思学、行为学等并无琢磨,导致数不胜数改编看似忠实最初的作品,实则轻易残忍,导致文章出现凶残和强力等不精确的古板展现。孩子们不会诉说,顶多以哭闹、不肯在剧场停留来影响。“总来讲之,看似轻易的小不点儿戏剧和娃娃戏剧改编,其实更亟待剧大家满怀敬畏、战战兢兢、小心翼翼。”

  “在澳洲,大家平时会有这么的座谈,即从事艺术工作术价值的范围上来看,和新创作剧相比较,改编是或不是有价值。个中1种观点是,做改编时有二个走后门,也许是叁个能保障有观众的门径,那种观念的确日常被认证。举个例子以后最流行的娃子文章往往已经被改编成了剧作,但其目的或许只是为着能卖越多周围产品。因而我们能够见见,在美国影视行当曾经有了方向,并且那种动向已经渐渐溜进了大家小孩子剧院。”Hellen提醒儿童戏剧人警醒商业诱惑和受益目标的侵入。

  怎么改:戏剧改编最重要的规则是保险艺术学性,创制戏剧性

  怎么样早先出手改编?维基介绍,1旦获得版权许可,她就会组建创作团队,并且以专业坊的样式开始展览座谈。专门的工作坊会包括制片人、改编者、艺人、设计员、编曲等,假若原来的文章作者健在,平常会请他们在场,以及每壹天能够加入排练,分享创作的戏剧化进度。“作者会确认保证他们感到宾至如归,也会珍惜他们的观点和建议,同时鼓励他们相信我们的写作才能,这样才具够跨过从书到戏曲的大桥。倘诺本人要好是改编者,会确定该怎么改编以及文章让投机动心的点。小编本身率先供给花时间来熟知文章,这几个进度就如在一片中灰中围绕着八个上锁的房舍四处徘徊,突然找到一个关口进入房屋,壹旦进入后会很有归属感。对于改编,更器重的是要找到旧事的心跳,要接纳好原传说的旋律和基调,利用和睦的成立力来制作一块新的不二等秘书诀宝贝。”

  “在练习时我们的实地接连会留着1本早已被世家翻旧的原来的书文,为每壹天能够参考。”是还是不是忠实于最初的小说是改编面临的3个注重难题,维基介绍的这一细节足见其著述对原作的态势。“小编会尽量忠实原作,因为本身感觉大多数大手笔创作时都是精益求精,仔细结构传说架商谈每条传说线。而且就本人的经历看,孩子们纯熟并喜爱的那个原来的书文假如被改成了,而且不知怎么如此更改的话,孩子们接受度会比好低。”维基介绍,大不列颠及英格兰联合王国民代表大会部儿童剧团的预算相当小,而且最多也唯有五个歌唱家,由此改编时必须要充满想象力,要身先士卒增减。但最关键的是最终体现的戏剧中各样剧情每时每刻都不能够不有机动联,让子女喜欢。

  冯俐则觉得,戏剧改编最根本的标准是维持管理学性,创制戏剧性。艺术学是描述的不二诀要,而戏剧是动作的格局,越是好的文艺就越难成功改编,好的改编首先要大功告成军事学思维到戏曲思维的转移,往往必要从结构的重建动手。以中国儿童艺术基于大不列颠及英格兰联合王国女小说家的《Black Manba彼得潘》、U.S.A.小说家的《小公主》、中夏族民共和国国学家曹文轩的《山羊不吃天堂草》三部小孩子子管医学改编的小说,都是差别格局很好地成功了戏剧再成立为例,冯俐提议,成功的改编应该是创设出戏剧性的审美格局,同时保持原来的书文的工学性,而文学性是戏曲的魂魄。小孩子戏剧所要追求的文学性在她看来是艺术文章中最打摄人心魄心的十一分内核。

  改编卓越童话、守旧轶事或今世美貌军事学文章,是小朋友戏剧的广泛做法。但应该如何抉择小说、如何改编?应该什么对待“小孩子子军事学的巧合与小孩子戏剧的文学性”?那是1个十一分具备辩证关系的话题,值得持续揣摩和探究。

“小孩子文学的偶合与小朋友戏剧的医学性”是3个值得大家不断普遍、深远思索和切磋的百般富有辩证关系的话题。小孩子戏戏改编的现状及存在难点中华夏族民共和国小儿戏剧舞台上,对今世的、原创的小孩子子法学作品改编相对较少,对社会风气童话和中华夏族民共和国价值观传说的改编较多。前者如《白雪公主》《灰姑娘》《小王子》《卖火柴的小女孩》等。

人民早报: 构筑小孩子剧的前途

日子:二〇一八年0十二月2十五日发源:《人民早报》小编:王瑨

国际小孩子青少年戏剧协会章程大会第1回在华实行——

兴修小孩子剧的未来

戏剧 2《成语魔方》

戏剧 3

《泰坦Nick号》

戏剧 4

《李尔王》

  小孩子是世界的前途,通过戏剧去作育下一代,指引他们的玩乐,激起他们的想象力,是不行有意义的事务。网络时期,小孩子获得知识更方便、渠道更加多元,这也使她们产生更“指斥”的观者,对小孩子剧创作质量与理念进步提议了更加高供给。不一样文化间的碰撞与融入,正是一把开荒小孩子剧艺术立异大门的钥匙。

  二零一玖年,被称之为“儿童戏剧界奥林匹克”的国际儿童青少年戏剧组织章程大会(ASSITEJ)第壹回在中华开设。来自伍陆地的毛孩(Xu)子戏剧圈子的歌唱家、教育工我、院团代表齐聚香港,聚集“构想将来”的主题,就戏剧表演、合营与写作等话题张开钻探——要写作什么样的小孩子剧?小孩子剧改编应小心怎么着难题?各国儿童剧创作怎样扶持前行……

  这是涉嫌艺术的图谋交锋,更是关乎未来的戏剧盛宴。正如大会主持人伊维萨·哈帝所言,那既是“戏剧专门的职业的前景”,也是“将要馈赠给男女的将来”,加入者应“走出作文的舒适区”,去琢磨大家期待落成的想望。

  东西方小孩子剧创作,不一致的是思想,一样的是索求

  东西方文化包含着各自的表征,也跳动着相通的学问脉搏。戏剧作为最能代表笔者国文化的措施样式之1,其编写确实能够彰显文化精髓。

  目前,中华夏族民共和国小孩子剧创作深受古板文化熏陶:从历史知识取材的《成语魔方》类别到传递仁爱孝道的《爱孝总动员》,从江苏儿童艺术的《国学小戏班》到克拉科夫儿艺的《汉字变奏曲》,无不渗透着华夏名不虚传文化观念。中夏族民共和国儿艺剧院省长尹晓东感到,中华夏族民共和国知识思想中“海纳百川,有容乃大”的价值观也象征着华夏儿童剧的写作襟怀,从难题选拔到款式创立,从不拒相对外来文化的收到融合。

  与华夏小孩子剧一样,日本儿童剧也好感剧作的剧情与教育意义;但区别于中华夏族民共和国小孩子剧重要在剧团演出,日本小孩子剧七成是在母校演出。大会扶桑中央主席、编导藤田朝表示:怎样用当代艺术弘扬古板传说的特征,将古板戏曲与现代片曲有机融入,那是神州和东瀛合伙的课题。再观南美洲,其小孩子剧创作更偏重索求心绪,以个人化逸事隐喻社会;在撰文上边选材较常见,不以教育为间接目标。

  东西方戏剧观与写作艺术虽有差别,但对戏曲的追究1以贯之。同时,将小孩作为独立观念的个体、重视“以小孩子为基本的行文”渐渐产生共同的认知。在小孩子剧愉悦的“游乐场”氛围中,中国福利会儿艺剧院创排的Shakespeare喜剧剧目《李尔王》另辟蹊径,在多层面打动小观众,使他们感受人性的束手就擒与成人;俄罗丝诺夫哥Rhodes儿童剧院与高校合作,针对孩子入学后的观剧激情开采节目,并与小孩随时交换……

  综上可得,小孩子剧创作者既要葆有一颗童心,不凭空臆想孩子的喜好与接受程度,更要葆有敬畏之心,无法以成人眼光举行“想当然”的写作,而是要给以孩子二个独自推断与思量的时机、二个有所丰硕心绪的机会、三个在戏院中感受多种性艺术审美的职分。

  从语言艺术之山到戏剧艺术之山,改编要攀的是另一座山顶

  “小孩子戏剧的可歌可泣之处来源于其艺术学性,即:对人和社会风气的长远、独特洞察,对生命碰到的理解、表明,对全人类心绪和饱满的或仅仅或细腻的定点关注。”中夏族民共和国儿艺剧院副市长冯俐感觉,优异的女孩儿戏剧不能够仅满意于讲好遗闻、给孩子推动欢欣的感官娱乐,更要让男女从中获得对生活的醒悟。

  改编自非凡童话、守旧传说或今世美好管法学小说的儿童剧并不希罕,但在改编中也暴揭破一些主题素材:

  有的文章缺乏舞台形象的想像,沦为对原版的书文“物理性”压缩后的舞台朗诵;有的文章忽略原著精神价值,内涵深厚的卓越沦为单薄的逸事;有的文章过度追求“立异”,或不够专门的职业性切磋,导致无价值改编……所以,怎么样选拔对、改编好,如何管理“小孩子历史学的偶合与幼童戏剧的法学性”这壹辩证关系,供给创小编不断在施行中总括经验。

  制片人、监制维基·Ayr兰感到,改编无法大致任何一步,要熟习原版的书文,为人选戏剧动作写摘要,甚至要考虑中场安息,确认是或不是要为人物配置大幅度的躯体动掸、歌舞,确认影星是还是不是能在不一致角色间自然调换……“改编时要充满想象力,遗闻要令人有心跳的以为”。

  中国儿童艺术拔尖编剧杜邨在改编方面做了重重索求,举例她从成人文章中挖潜儿童剧素材——选用《灾祸世界》中苦刑犯被沙威警长误认为是冉·阿让时,冉·阿让的老实与坦荡那1段做成小孩子剧。“小孩子剧不仅能讲童话,也能够描述长远的法学命题,中夏族民共和国小孩子剧经过拾0多年的开垦进取已到成熟期,是时候立异难题与舞台显示手段了。”

  将国学家搭建的语言艺术之山,依循视听规律重塑起戏剧艺术之山,必要戏剧创作者秉持对原版的书文的重申弄整理透亮,加强基础,更要在精神中度上提升至新的高峰峰。

  交换路子扩张,国际联手制作促进文化互鉴、能源共享

  甘休目前,中夏族民共和国儿童戏剧节已开设八届,共有来自海内外20多个国家和所在的200余家院团参加。国际联手创设已慢慢成为拉动知识互鉴的斩新舞台:中国福利会儿艺剧院与澳国协同撰写风俗小孩子剧《10贰生肖》,与罗马尼亚(România)一齐撰写人偶剧《西游记》,与美利坚联邦合众国一道练习儿童剧《公主与豌豆》《成语魔方》等;达卡市儿艺剧团与United Kingdom一齐创设视觉戏剧《龙》;法国首都儿艺剧场与英帝国叁头成立多媒体小孩子剧《那壹幕》……

  分歧文化观念碰撞下发出的艺术小说更具特色,到达让国内孩子喜爱、让国际观者确定的共赢效果。木偶剧《森林王子》是201六年终宿迁市木偶商量所与阿根廷圣马丁大学签订的秘籍合营共谋。在舞台设计设计、人物造型、音乐安排等方面借鉴阿根廷的妙法,通过旋转舞台向观众全面呈现场景切换;在彰显内容上,将海外童话本土壤化学,并陆续中中原人民共和国价值观木偶戏技术,突显中华非遗艺术的吸引力。

  此次艺术大会上,与会者也建议了国际协作的“三体”专门的学问体制——1是作者国文化守旧与别国技巧的融合;二是国内客官与国外观众审美经验的一心一德;三是国内演出与国际巡演的咬合,简化舞台美术,减少演出大军,方便巡演。同时,大会通过并发布了《香江宣言》:加强和深化现存国际交流与合作体制;落成交换门路和财富共享;让各国儿童戏剧教育经验调换互鉴;支持和救助青年戏剧工小编达成愿景。由此简单看出,小孩子戏剧工小编正本着“尊重、广泛、兼容、革新、查究、自由、倡导”的准绳,开创世界小孩子青少年戏剧工作的美好以往。

  制图:蔡华伟

  日前,世界小孩子和小伙子戏剧艺术大会中以“从儿艺学到小孩戏剧——小孩子戏剧的改编艺术”为宗旨的商量活动在中华夏族民共和国儿艺剧院肆楼排练厅实行。包涵教学嘉宾中中原人民共和国儿艺剧院副参谋长冯俐、中国儿童艺术超级监制杜邨、澳大长春联邦(Commonwealth of Australia)Barking
geck剧团老板Hellen·赫里Stowe夫斯基和ASSITEJ国际共容艺术工作网络司长维基·Ayr兰在内的4个人中外剧作家就小孩子剧的改编辑发表布了和煦的观点,并进行了沟通和探寻。

“儿艺学的戏剧性与儿童戏剧的艺术学性”是一个值得我们不断广泛、浓密思量和切磋的极度富有辩证关系的话题。

  一.改编不是粗略的方式调换

本人想从八个位置建议自个儿的观点。

  《白雪公主》《小红帽》是改编成孩童剧最多的童话文章,全球范围内的小孩子剧版本不下几拾个,但成功的却不多。因为多是轻易的转变,冯俐称之为偷懒性改编。即保留逸事、重要人员,更改书写情势,将本来的对话和描写,产生台词与舞台提醒。在短小的最初的小说上加码唱唱跳跳的场合,或对较长的原文举办“物理性”压缩,而从未打开戏剧性的转向。儿童剧形成了合营作演出出的童话朗诵,那样的创作缺少舞台形象的想像,反而让孩子失去了听遗闻时可能产生的丰盛联想。令费用了多数倍人力物力的表演,不及给男女读书的意义更好。“改编是内需想象力的。”冯俐重申。

儿童戏戏剧改良编的现状及存在难题

  杜邨在改编方面做了重重硬汉的尝尝和追究,曾改编过《法国首都圣母院》《横祸世界》和《泰坦Nick号》等小说。在他看来,儿歌、寓言、小孩子传说、小孩子戏剧等都以小孩子管医学的一片段,把小孩子军事学改编成幼儿戏剧,是管文学领域的一种转移。那种转移要求开采基技术件、大旨核心,要与儿童关于,更假使小儿感兴趣的。全部小孩子军事学改编成幼儿戏剧,都以1种再次创下作的进程。他特意欣赏中国福利会儿艺剧院表演的由冯俐制片人的《鹬·蚌·鱼》,剧中不仅讲了鹬蚌相争的成语典故,而且经过渔翁与太太相争而使鹬蚌脱逃的结果,表明和煦的核心,让东晋传说包蕴了今后的构思,对原来的书文进行了新的笺注,使文章进入了更加高的激昂层面。那才是成功的改编。

中华小孩子戏剧舞台上,对当代的、原创的小孩子法学创作改编相对较少,对世界童话和华夏守旧传说的改编较多。前者如《白雪公主》《灰姑娘》《小王子》《卖火柴的小女孩》等。后者如《西游记》、中华夏族民共和国成语等。在那之中有多数优良文章,但也设有选用“源文件”重复性非常的大的同质化倾向。

  维基·Ayr兰感到改编无法大约任何一步。作者首先要熟稔书籍,为人选戏剧动作写摘要,以至中场休憩都要思考在内,确认是或不是要为人物配置小幅度的身躯动作、歌舞,还要确认歌手是或不是可以在区别剧中人物里面自然转变。“改编时要充满想象力,传说要令人有心跳的认为”,Ayr兰说,他们曾改编过《小熊维尼的房屋》《秘密花园》《夏洛蒂》等,都很成功。

天下家长对“优良”二字都以相信以致迷恋的。所以,改编优异,不仅能够获取格外好的基本功,成功的把握性大,而且就如比原创更仔细。

  Hellen·赫Rees托夫斯基创作过不少优异作品,她结合自身的劳作经历,建议对于传说的剪裁应尊重孩子们的理念,她开办职业坊,让儿女们献身于戏曲情境之中,那种方式在小孩子剧选材中动用,提示制片人不仅要从父母的观点对待那些世界,也要询问孩子眼中世界的规范。谈起实际的改编进程,她代表应当尊崇思虑改编背后的缘故,同时还亟需思考另二个主题材料,该用什么的戏剧情势表现那一个传说。如《红树》对话少,选用木偶的演艺形式;据绘本改编的《暴风男孩》,则进入了部分剧情,使传说更为完整。

有的是人常会有一种模糊概念。海报和演出表明书上也常会现出那样的字样:特出儿童剧《白雪公主》或优异小孩子剧《西游记》。全世界只怕有贰仟0个版本的《白雪公主》儿童剧,都以优良么?鲜明,那种自称“经典”是不纯粹的。依照非凡小说改编的同名小说,不对等卓绝。

  2.另眼看待最初的小说,保持艺术学性并创建戏剧性

听他们说优良历史学文章改编戏剧文章,那在那之中有十分多值得讨论和座谈的难题。小编从友美观过的、不够好的改编创作中,归咎出了多个根本难点——

  改编一定要注重原来的书文,尊重原作的着力大旨、人物个性和有趣的事,是4位中外剧小说家的共同的认知。

标题一,偷懒性改编。保留轶事、首要人员,改换书写方式:将本来的对话和描写,造成台词与舞台提示。在短小的原文上平添唱唱跳跳的外场,或对较长的原文作“物理性”压缩,而未有张开戏剧性的转会。结果,小孩子剧就成为了相当演出的童话朗诵。因为如此的文章缺乏舞台形象的想象,反而让男女错过了听传说时恐怕发生的拉长联想。令费用了过多倍人力物力的表演,不及给孩子读书的成效越来越好。改编须要想象力。

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